Kiến trúc sư Ginzburg Moses Yakovlevich: tiểu sử, phong cách kiến trúc, các dự án và tòa nhà

2024 Tác giả: Henry Conors | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2024-02-12 14:42

Kiến trúc sư nổi tiếng người Nga và Liên Xô Ginzburg sinh năm 1892 ở Minsk. Cha anh là một kiến trúc sư. Có lẽ điều này ảnh hưởng đến việc cậu bé ngay từ nhỏ đã thích vẽ tranh, vẽ và cũng sáng tác những câu chuyện tuyệt vời. Trong trường thương mại, nơi anh được gửi đến học, kiến trúc sư tương lai Ginzburg đã vẽ minh họa cho tạp chí của trường và sẵn sàng vẽ phong cảnh cho các buổi biểu diễn nghiệp dư. Sau khi tốt nghiệp đại học thành công, anh ấy tiếp tục học ở Châu Âu.

Paris, Milan, Moscow

Bắt đầu học những kiến thức cơ bản về nghề kiến trúc sư Ginzburg ở Paris, tại Học viện Mỹ thuật, và sau một thời gian chuyển đến Toulouse để theo học tại một trường kiến trúc nổi tiếng và thịnh vượng lúc bấy giờ. Nhưng anh ta không ở đó lâu. Cảm thấy chuẩn bị đầy đủ để tiếp nhận một nền giáo dục thậm chí còn cao hơn, kiến trúc sư trẻ Ginzburg đã đến Milan, nơi anh học cùng lớp với giáo sư của Học viện Nghệ thuật, Gaetano Moretti. Bậc thầy này được biết đến vớinhiều điểm tham quan của Ý. Ông đã thiết kế, ví dụ, mặt tiền của Nhà thờ Thánh Rakka ở Milan, phục hồi tháp chuông bị sập của Nhà thờ Thánh Mark ở Venice. Dưới sự hướng dẫn của bậc thầy xuất sắc này, kiến trúc sư Xô Viết tuyệt vời Moisei Ginzburg đã học được những kiến thức cơ bản về nghề.

Moretti là một người ủng hộ nhiệt thành cho các tác phẩm kinh điển, nhưng không ngăn cản học trò của mình bị cuốn theo sự hiện đại của châu Âu. Hơn nữa, khi kết thúc quá trình học, kiến trúc sư Moses Ginzburg đã vô cùng ấn tượng trước công việc của nhà đổi mới kiến trúc người Mỹ, Frank Wright. Ginzburg trở lại Moscow vào năm 1914 với bằng tốt nghiệp Milan. Anh cảm thấy hành trang kiến thức của mình không phải là ít, nhưng anh cần phải học hỏi nhiều hơn nữa. Moses Ginzburg đã bổ sung kiến thức của mình trong suốt cuộc đời và không bao giờ hài lòng với khối lượng của họ. Ông lấp đầy lỗ hổng kỹ thuật tại Học viện Bách khoa Riga, nơi được sơ tán ở Moscow do Chiến tranh thế giới thứ nhất.

Mới và cũ

Năm 1917, Moses Ginzburg đã phát triển một dự án cho một tòa nhà ở Evpatoria. Vì điều này, anh ta đã phải sống trong bốn năm ở Crimea. Ở đó, anh đã sống sót sau toàn bộ sự cố của hệ thống hiện tại và Nội chiến. Khi tình hình lắng dịu, ông đứng đầu bộ phận tham gia bảo vệ các di tích kiến trúc, nhiệt tình nghiên cứu các truyền thống của kiến trúc Tatar ở Crimea. Công trình khoa học "Nghệ thuật của người Tatar ở Crimea" được viết về chủ đề này vẫn còn phù hợp.

Moses Ginzburg luôn thành công trong công việc của mình, bao gồm cả viết lách. Người đàn ông này thích làm việc và biết cách làm điều đó. Onăng suất của anh ấy là huyền thoại. Nhiều bài báo và sách của ông được phân biệt bởi một cấu trúc tư duy tuyệt vời, phong cách hoàn hảo và rất đẹp. Ông viết không phải cho các kiến trúc sư cá nhân, mà cho công chúng - ông đã trình bày các tiêu chí của bất kỳ sự mới lạ và phức tạp nào theo một cách dễ tiếp cận. Các chuyên gia kỳ cựu cũng có cơ hội học hỏi nhiều điều từ những cuốn sách của anh ấy.

Ví dụ, vào năm 1923, cuốn sách “Nhịp điệu trong kiến trúc” rất giật gân của ông được xuất bản, và năm 1924, một chuyên khảo khác về nghề “Phong cách và Kỷ nguyên” được xuất bản. Ngay cả sau đó, trong những dòng sách đầu tiên của mình, tác giả đã bảo vệ những cách tiếp cận mới trong thiết kế và xây dựng các tòa nhà. Ở một quốc gia trẻ, chủ nghĩa kiến tạo bắt đầu tích cực phát triển. Moses Ginzburg đã truyền bá phương pháp này, là giáo viên tại Trường Kỹ thuật Cao cấp Moscow và VKhUTEMAS từ năm 1921.

Số lượng người ủng hộ chủ nghĩa kiến tạo ngày càng tăng. Vào thời điểm đó, quan điểm về tỷ lệ cũ và mới trong kiến trúc đã hình thành. Thành tựu của tiến bộ công nghệ và một lối sống hoàn toàn khác không thể không ảnh hưởng đến môi trường, thay đổi nó gần như không thể nhận ra. Bảo vệ chủ nghĩa kiến tạo, Moses Ginzburg gọi các hình thức kiến trúc cũ là trang trí theo phong cách quốc gia. Anh ta lập luận rằng sự sống lại của họ không có ý nghĩa gì.

Đội ngũ sáng tạo

Vào những năm đầu hai mươi, Moses Yakovlevich Ginzburg làm việc trong văn phòng biên tập của tạp chí "Architecture", nơi ông đã tập hợp được một nhóm kiến trúc sư cùng chí hướng với những quan điểm đổi mới. Họ sẵn sàng tập hợp trong cuộc chiến chống lại chủ nghĩa chiết trung thịnh hành trong những ngày đó. Năm 1925 được đánh dấu bằng sự ra đời của OCA(Hiệp hội các kiến trúc sư đương đại), nơi Alexander Vesnin và Moses Ginzburg là những nhà lãnh đạo trong hệ tư tưởng.

Thiết kế của các kiến trúc sư thật đáng ngạc nhiên, và một số học sinh cũ thậm chí còn ngạc nhiên. Trên tạp chí Kiến trúc Hiện đại (bắt đầu từ năm 1926), hầu như tất cả các ấn phẩm đều ca ngợi chức năng của tư duy, vốn là đặc trưng của thuyết kiến tạo, và chủ nghĩa chiết trung đã phủ nhận.

Để hình thành chủ nghĩa kiến tạo phải chiến đấu theo đúng nghĩa đen. Kiến trúc sư Ginzburg nói về Matxcova rằng có quá nhiều điểm thừa trong diện mạo của nó, và mọi chi tiết không phải đáp ứng yêu cầu thẩm mỹ mà là những yêu cầu thực tế. Các tòa nhà theo phong cách kiến tạo được ghép từ nhiều tập, phương pháp toán học chiếm ưu thế ở đây.

Nếu chức năng được quan sát và mọi thứ được tính đến một cách chính xác, hình thức bên ngoài chắc chắn sẽ đẹp, như các đại diện của người tiên phong đã tin tưởng. Điều này đã được xác nhận bởi dự án được đưa ra cho cuộc thi vào năm 1923 - Cung điện Lao động, được tạo ra bởi kiến trúc sư M. Ginzburg (cộng tác với A. Grinberg). Thật không may, dự án đã không được thực hiện, nhưng các chuyên gia vẫn rất quan tâm đến nó: thể tích tròn của hội trường lớn, thể tích hình bán nguyệt của hội trường nhỏ, các tòa nhà hình chữ nhật, tháp, cổng vòm - tất cả những điều này đã được quyết định dưới hình thức hoành tráng và nặng nề. Chi tiết hơn về công việc này sẽ được thảo luận bên dưới.

Nhà của Narkomfin

Bên trong tòa nhà, mỗi chức năng chiếm một vị trí nhất định - đây là điểm khác biệt chính giữa phong cách của Moses Ginzburg, người có tiểu sử được trình bày trong bài báo của chúng tôi. Nó cũng theo dõi các truyền thống nhận được trongthừa kế từ cha mẹ, và các khía cạnh mới dựa trên ấn tượng khi ở Ý. Những ý tưởng của ông nhận được sự tiếp nối hợp lý của chúng: những nỗ lực đầu tiên dường như nhằm xã hội hóa toàn bộ cuộc sống của một người thuộc một thế hệ mới (công dân Xô Viết) trong khuôn khổ của một tòa nhà đã xây dựng. Vì vậy, vào năm 1930, ngôi nhà của Narkomfin xuất hiện trên Đại lộ Novinsky (đây là Ban Tài chính Nhân dân Liên Xô). Ginzburg đang tìm kiếm các hình thức thiết kế tòa nhà mới. Năm 1926, một tòa nhà dân cư trên Malaya Bronnaya được xây dựng theo thiết kế của ông, và năm 1928 bắt đầu xây dựng tòa nhà Narkomfin. Tòa nhà này đã đi vào lịch sử kiến trúc nước nhà và trở thành tượng đài của thời đại.

Hóa ra là cái gì đó nằm giữa một khu nhà ở xã và một dự án nhiều chung cư bình thường, thậm chí những căn hộ trong đó còn được gọi là ô. Cư dân được cho là sử dụng mặt bằng chung cho nhu cầu sinh hoạt và văn hóa - bên ngoài căn hộ, theo kế hoạch của các kiến trúc sư, một tòa nhà chung được cung cấp, nơi có nhà trẻ, thư viện, phòng ăn, và một phòng tập thể dục. Tất cả điều này được kết nối với các khu sinh hoạt bằng một lối đi có mái che.

Đối với thiết kế của Ngôi nhà Narkomfin, Ignatius Milinis và Moses Ginzburg đã chọn phong cách kiến trúc theo năm điểm khởi đầu của kiến trúc hiện đại từ nhà tiên phong của chủ nghĩa hiện đại Le Corbusier. Các giá đỡ đã giải phóng mặt tiền khỏi tải trọng, vì chúng đã được di chuyển vào bên trong ngôi nhà. Do đó, toàn bộ tòa nhà dân cư, như thể lơ lửng trên mặt đất. Một khu vườn được bố trí trên mái nhà bậc thang, các cửa sổ uốn quanh tòa nhà như những dải ruy băng. Ngay trong những ngày đó, kiến trúc sư Moses Ginzburg đã sử dụng quy hoạch tự do trong các dự án của mình. Nhờ đó, tại tòa nhà Narkomfin, mỗi căn hộnằm trên một số tầng mà không có tầng trung gian.

Các kiến trúc sư thậm chí còn đi xa hơn: ngay cả đồ nội thất tiêu chuẩn cũng được thiết kế đặc biệt, và phối màu của trần và tường đã được thống nhất. Các sắc thái ấm và lạnh đã được sử dụng: vàng, đất son, xám, xanh lam. Đó là một thành công lớn khi những ngôi nhà như vậy đã được bảo tồn ở Moscow. Kiến trúc sư Ginzburg nhờ tài năng của mình đã trở thành một tác phẩm cổ điển hiện đại. Sau đó, các khe hở giữa các cột đã được tạo ra, vì tòa nhà đang bị mục nát nhanh chóng. Hiện ngôi đình nổi tiếng đang được trùng tu. Một số tòa nhà khác đã được bảo tồn theo phong cách tương tự. Moses Ginzburg đã thiết kế các cấu trúc tương tự với các lối đi ở Yekaterinburg (quê hương của Uraloblsovnarkhoz) và ở Moscow (ký túc xá ở khu vực Rostokino).

Vanguard mờ dần trong bóng tối

Năm 1932, các tổ chức văn học và nghệ thuật bị bãi bỏ bởi một nghị quyết đặc biệt của Ban Chấp hành Trung ương Đảng Cộng sản toàn liên minh của những người Bolshevik. Do đó, các hiệp hội kiến trúc đã bị thanh lý. Thay vào đó, họ tổ chức Liên minh Kiến trúc sư, tổ chức thúc đẩy chính sách phát triển các di sản của quá khứ. Thực sự phải mất vài năm để các yêu cầu về phong cách trong kiến trúc thay đổi hoàn toàn. Tuy nhiên, cuộc đấu tranh chống lại chủ nghĩa chiết trung không phải là vô ích. Các dự án được tạo ra trong những năm đó là bằng chứng cho điều này.

Ginzburg vẫn giữ vững lập trường của chủ nghĩa kiến tạo, chấp nhận văn hóa kiến trúc của những năm qua chỉ như một cách để tìm cảm hứng cho một hình tượng nghệ thuật mới. Trong những năm này, ông đã viết nhiều bài báo, trong đó ông lập luận rằng các truyền thống hầu như luôn luôndo khả năng kỹ thuật, và bây giờ các kiến trúc sư được trang bị tốt hơn nhiều. Vì vậy, trong thời đại bê tông cốt thép, nếu chỉ dựa vào tiêu chí cổ kính thì không hợp lý lắm.

Năm 1933, hai anh em Victor và Alexander Vesnin, cùng với Moses Ginzburg, đã phát triển một dự án cho một tòa nhà công cộng ở Dnepropetrovsk - Ngôi nhà của các Tổ chức Liên Xô. Dự án có các yếu tố của thuyết kiến tạo, nhưng các đặc điểm khác cũng xuất hiện trong đó - một bố cục không gian ba chiều phức tạp và hiệu quả hơn nhiều, rõ ràng là trái ngược với những ý tưởng của Ginzburg về những năm hai mươi. Năm 1936, tác phẩm này đã tham gia cuộc thi cho các dự án về gian hàng của Liên Xô cho Triển lãm Thế giới ở Paris, cùng một cuộc thi mà vào năm 1937, tất cả người nước ngoài đều ngạc nhiên không phải bởi Ginzburg mà bởi Boris Iofan, người đã giành chiến thắng trong cuộc thi. Tác phẩm điêu khắc của Mukhina "Công nhân và cô gái nông trại tập thể" đã đăng quang gian hàng.

Cung lao

Các kiến trúc sư Liên Xô luôn quan tâm nhiều đến việc xây dựng các công trình công cộng, làm cho chúng mang ý nghĩa xã hội mới. Vấn đề là không rõ, không có bất kỳ sự phân biệt rõ ràng nào theo mục đích của họ. Do đó, việc tìm kiếm các hình thức mới thường được thực hiện trong quá trình lập dự án, khi nảy sinh các ý tưởng liên quan đến việc đưa các chức năng chưa được sử dụng trước đây vào các tòa nhà này, vì nhu cầu đời sống công cộng của người dân đã thay đổi đáng kể. Đây là toàn bộ các nhà máy, nơi hoạt động của các tổ chức công đoàn, đảng, văn hóa, giáo dục, công đoàn Xô Viết.

Những tìm kiếm như vậy không chỉ thành công ở giai đoạn đầu, chúng mang lại cho thế hệ con cháu một cách tiếp cận khác biệt đểphát triển kiến thức đa ngành. Cung điện Lao động chỉ là một công trình kiến trúc như vậy, một ví dụ về kiểu công trình công cộng phức tạp. Cuộc thi dự án được tổ chức tại Moscow. Nó được tuyên bố bởi Hội đồng thành phố Moscow vào năm 1922. Các trang web đã được tuyệt vời. Sau đó, khách sạn Moskva được xây dựng ở đó.

Nhà dệt

Thời kỳ khôi phục đất nước sắp kết thúc, công nghiệp xây dựng bắt đầu, quan hệ thương mại quốc tế được thiết lập. Tất cả điều này đã dẫn đến việc tạo ra nhiều tòa nhà hành chính (văn phòng) cho các tổ chức công nghiệp và thương mại. Họ phải không chỉ thoải mái mà còn phải ấn tượng để có thể đại diện cho đất nước một cách xứng đáng.

Có tới ba cấu trúc như vậy được thiết kế bởi Ginzburg trong thời kỳ này. Ngôi nhà Dệt may là dự án đầu tiên được tạo ra vào năm 1925 cho Hiệp hội Dệt may Toàn Liên minh. Tổ chức này đã công bố một cuộc thi thiết kế tòa nhà ở Zaryadye. Chương trình của cuộc thi khá phức tạp, các kiến trúc sư hầu như không có quyền tự do hành động: mười tầng với vị trí chính xác của các tổ chức, chỉ có chức năng ở dạng thuần túy nhất của nó. Ginzburg đã nhận được giải ba trong cuộc thi, bao gồm bốn mươi dự án. Nhiều kiến trúc sư coi công trình này là tốt nhất về mặt chức năng, bố cục và bảo tồn khối lượng không gian.

Giải pháp rất nhỏ gọn, đáp ứng chính xác các yêu cầu phần mềm rõ ràng. Mặt bằng dành cho văn phòng được làm nổi bật bởi những ô cửa sổ ngang, khung bê tông cốt thép phản ánh rõ nét cấu trúc của tòa nhà - kiến tạo ở dạng thuần túy nhất. Tiếp theo haicác tầng - khách sạn. Ở đây, việc mạ băng được quyết định theo cách khác. Nó nhỏ hơn, nhưng cấu hình trở nên phức tạp hơn do các gờ và bậc thang được sắp xếp nhịp nhàng. Trên tầng mười - một nhà hàng được lắp kính hoàn toàn, được làm dưới dạng một gian hàng với sân hiên. Ở tầng hầm, nó được quy hoạch để trang bị một nhà để xe, một tủ quần áo và một cửa hàng bách hóa. Các tầng hầm khác được dành cho nhà kho.

Nhà của Rusgertorg và Orgamal

Ngôi nhà thứ hai trong loạt do Ginzburg thiết kế là Ngôi nhà Rusgertorg được thiết kế cho văn phòng Moscow của công ty cổ phần Nga-Đức. Vị trí của nó được cho là nằm trên đường "đỏ" - Phố Tverskaya. Dự án được hoàn thành vào năm 1926 ngay sau tòa nhà của công nhân dệt nên có nhiều điểm chung về hình thức bên ngoài của chúng (ngoại trừ không gian văn phòng).

Tương tự như vậy, những khu vực rộng lớn đã được phân bổ cho khuôn viên văn phòng, có các dải cửa sổ với các đường ngang tương tự, một quán cà phê trên tầng cao nhất với sân hiên rộng mở. Trong sân, một tòa nhà khách sạn được cho là được sử dụng làm nơi ở, trong đó có ban công. Từ phía bên của Tverskaya, toàn bộ tầng một được lấp đầy bởi các cửa sổ kính lớn. Ngoài ra còn có một rạp chiếu phim ở một trong những tòa nhà.

Dự án thứ ba được hoàn thành vào năm 1927 và được dành cho công ty cổ phần "Orgamal". Tòa nhà này bao gồm hai phần chính và hoàn toàn không đồng nhất - một phòng triển lãm khổng lồ, nơi trưng bày những chiếc xe hơi. Toàn bộ tầng một được giao cho anh ta, và không gian văn phòng nằm ở phía trên. Và đối với hai dự án này, các yêu cầu được tăng lên, tính xây dựng của giải pháp được kỳ vọng là rất cao. Cơ sởThật khó để tạo ra một định hướng khác biệt như vậy cho nhân viên thoải mái. Tuy nhiên, Ginzburg đã làm tốt điều đó.

Kiến tạo biểu cảm

Ginzburg đã sử dụng các bố cục không gian theo khối lượng trong các dự án về tòa nhà văn phòng của mình theo một cách đặc biệt thú vị. Ở đây, mong muốn được xuất hiện đầy biểu cảm của anh ấy trở nên rất đáng chú ý. Nỗ lực này của anh đã thành công rực rỡ. Cần lưu ý những điểm tương phản: phần đáy của tòa nhà được lắp kính hoàn toàn và các bức tường trống của các tầng phía trên, các đường sọc ngang của cửa sổ văn phòng và nhiều hơn thế nữa.

Mỗi dự án trong số ba dự án được xem xét đều trở nên phức tạp hơn về mặt bố cục. Thành phần của xã hội "Orgamel" hóa ra là năng động nhất. Ngay cả màu sắc trên các mặt tiền cũng được sử dụng rất thành thạo, làm tăng tính biểu cảm cho diện mạo của các công trình. Ngoài ra, việc sử dụng khéo léo loại chữ trên bảng hiệu có tác dụng đạt được mục đích. Trong kiến trúc của những năm 20 của thế kỷ trước, các dự án tòa nhà dành cho văn phòng do Ginzburg thực hiện đã thực sự trở thành một hiện tượng thực sự. Bây giờ chúng được nghiên cứu bởi các chuyên gia và được coi là tác phẩm kinh điển hiện đại.

Vào giữa những năm hai mươi, Ginzburg thực hiện nhiều dự án xây dựng khác với các chương trình được xác định rõ ràng. Cung điện Lao động ở Dnepropetrovsk và Rostov-on-Don chỉ là hai ví dụ tuyệt vời. Cả hai tòa nhà cần phải được thực hiện đa chức năng. Họ cần cung cấp cho một nhà hát, một khu liên hợp thể thao, hội trường, giảng đường, phòng đọc và thư viện, phòng ăn, phòng hòa nhạc, mặt bằng để tiến hành các vòng tròn vàcông việc phòng thu.

Kiến trúc sư đã tạo ra những công trình đáp ứng mọi yêu cầu, nêu bật các nhóm chức năng chính trong tòa nhà: câu lạc bộ, thể thao, nhà hát (giải trí). Ông không sử dụng một kế hoạch nhỏ gọn, mà sử dụng các thân tàu riêng biệt được kết nối với nhau theo cách này hay cách khác. Kết quả là một thành phần phức tạp về thể tích và không gian, nhưng nó không làm mất đi sự đơn giản và hài hòa bên ngoài của nó. Các tòa nhà của Moses Ginzburg yêu cầu các giải pháp mới. Trong thiết kế các tòa nhà công cộng, những phát hiện như vậy đã xuất hiện và ngày nay được coi là đối tượng nghiên cứu. Không ai trong những ngày đó biết cách suy nghĩ thấu đáo về mặt chức năng của cấu trúc, không ai có thể kết hợp với sự tự nhiên như vậy những gì trước đây được chia thành một tổng thể duy nhất.

Tiền chiến và thời chiến

Vào những năm ba mươi và bốn mươi, nhu cầu về chủ nghĩa kiến tạo ít hơn những năm hai mươi, nhưng nhiều ý tưởng của Ginzburg đã bén rễ. Ví dụ, vào năm 1930, ông đã phát triển một dự án cho một khu phức hợp thấp tầng "Thành phố xanh". Điều này đánh dấu sự khởi đầu của việc xây dựng nhà ở tiêu chuẩn đúc sẵn. Bất chấp tốc độ công nghiệp hóa thắng lợi, ý tưởng của Ginzburg đã được thông qua để tách các khu công nghiệp ra khỏi khu dân cư bằng các khu cây xanh, hiện đang được sử dụng rộng rãi.

Trong cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, vị sư phụ đã bị bệnh nặng, nhưng ông ấy đã làm việc rất chăm chỉ để lên kế hoạch khôi phục các thành phố đã bị phá hủy. Ông đã giành được chiến thắng nhờ làm việc trong các dự án xây dựng các viện điều dưỡng ở Kislovodsk và ở Oreanda trên bờ biển phía nam của Crimea. Chúng được xây dựng sau cái chết của kiến trúc sư, người đã cắt ngắn ông.đời tháng 1 năm 1946.

Nhiều bậc thầy vĩ đại khác của thời đại này không thể làm sống động nhiều dự án như Moses Ginsburg đã làm. Có rất nhiều tòa nhà công cộng trong số đó: ở Mátxcơva - đây là tòa nhà Rusgertorg, Nhà dệt may, Cung điện lao động, Chợ có mái che, ở Makhachkala - Ngôi nhà của Xô viết, viện điều dưỡng ở Kislovodsk và nhiều tòa nhà khác ở các thành phố khác nhau của Liên Xô cũ.

Di sản

Nhiều dự án của Moses Yakovlevich đã không được thực hiện. Ông để lại cho con cháu cả một thư viện - các bài báo, sách báo, các dự án về các tòa nhà được chăm chút đến từng chi tiết nhỏ nhất. Nhưng công việc của anh ấy vẫn tiếp tục. Hiện tại, xưởng kiến trúc "Ginzburg Architects", khai trương vào năm 1997, đang hoạt động thành công, người đứng đầu là cháu trai của chủ nhân - Alexei Ginzburg, người được thừa hưởng tài năng tuyệt vời này từ cha và ông của mình.

Ông là thành viên Liên hiệp Kiến trúc sư Liên bang Nga, giáo sư kiến trúc tại Học viện Quốc tế và Học viện Kiến trúc Matxcova, hoa khôi của nhiều giải thưởng, nhiều lần được trao giải cao. Cháu trai của kiến trúc sư nổi tiếng coi kiến trúc tân thời là nghề kế thừa. Không chỉ có nhà nước ủng hộ những ý tưởng của Moses Ginzburg. Những người kế tục công việc của anh ấy đều lớn lên trong gia đình.