Kiến trúc sư Leonidov là đại diện nổi tiếng của sự tiên phong của người Nga. Công việc của ông là trong thời kỳ Xô Viết, khi những ý tưởng mà ông đề xuất đang được yêu cầu rất lớn. Bậc thầy của cái gọi là "kiến trúc giấy" và thuyết kiến tạo đã để lại một dấu ấn tươi sáng và đáng chú ý trong hướng nghệ thuật này.
Tuổi thơ và tuổi trẻ
Kiến trúc sư Leonidov sinh ngày 1902-02-09. Anh sinh ra tại trang trại Vlasikha thuộc địa phận tỉnh Tver. Sau bốn lớp học ở một ngôi trường nông thôn, một thời gian anh ấy là học sinh của một họa sĩ biểu tượng của làng, theo thời gian, anh ấy bắt đầu thường xuyên đến Petrograd để làm việc.
Năm 1921, Ivan Ilyich Leonidov trở thành sinh viên khoa hội họa của VKhUTEMAS. Theo thời gian, anh ấy được chuyển đến xưởng vẽ của Vesnin, nơi anh ấy bắt đầu học hội họa trực tiếp.
Khởi nghiệp sớm
Kiến trúc sư Ivan Leonidov đã tích cực tham gia các cuộc thi từ năm 1925. Tác phẩm của anh ấy đã nhiều lần được trao giảigiải thưởng và giải thưởng. Chúng bao gồm dự án một túp lều nông dân, một trường đại học ở Minsk, các tòa nhà dân cư ở Ivanovo-Voznesensk, cũng như các câu lạc bộ công nhân tiêu biểu.
Khi đang theo học tại trường đại học, nhân vật chính của bài báo của chúng ta bắt đầu tham gia tích cực vào hiệp hội sáng tạo của các nhà kiến tạo OSA, được xuất bản trên tạp chí của họ. Vào thời điểm Leonidov tốt nghiệp VKhUTEMAS, thuyết kiến tạo đang ở một vị trí khó khăn. Mối đe dọa chính là khả năng có những khuôn sáo theo kiểu chính thức.
Chỉ trong nửa sau của những năm 1920, các kiến trúc sư Liên Xô đã cố gắng thoát khỏi các xu hướng nguy hiểm, đóng góp đáng kể vào vấn đề định hình, cũng như mối quan hệ liên quan đến bố cục không gian-thể tích. Kiến trúc sư Leonidov đã tham gia tích cực vào việc giải quyết những vấn đề này.
Viện Lê Nin
Người hùng trong bài báo của chúng tôi cũng đóng một vai trò lớn trong sự phát triển của chủ nghĩa kiến tạo. Đồ án tốt nghiệp của kiến trúc sư Leonidov được dành tặng cho Viện Lenin ở thủ đô. Nó đã được giới thiệu cho công chúng vào năm 1927. Giải pháp mà Ivan đề xuất khi thiết kế khán phòng là rất khác thường. Anh ấy đã đề xuất làm nó dưới dạng một quả bóng khổng lồ nhô lên khỏi mặt đất trên các cấu trúc kim loại.
Bên cạnh khán phòng chính, theo dự án của kiến trúc sư Leonidov, có một ống song song dọc để lưu trữ tài liệu. Chính trong những ý tưởng này, lần đầu tiên sự hiểu biết sáng tạo của Ivan Ilyich về các nguyên tắc xây dựng một thành phố hiện đại, cũng như việc tổ chức các yếu tố của nó trong không gian.
Quần thể kiến trúc của Leonidov được coi là một nhómcác tòa nhà chiếm một phần không gian nhất định về mặt cấu tạo, trong tình huống này, phần này đóng vai trò thống nhất, thay vì đóng vai trò cấp dưới. Mối liên hệ với thiên nhiên thể hiện rõ ràng đối với anh ấy không chỉ khi tính đến thảm thực vật và địa hình xung quanh, mà còn trong sự tương tác của chính tòa nhà với không gian.
Khi tạo ra dự án của cơ sở giáo dục này, kiến trúc sư Leonidov đã cho thấy một đặc điểm của công trình của mình là mong muốn bộc lộ khả năng nghệ thuật trong bất kỳ yếu tố nào, bất kể hình thức của tòa nhà có giống như thế nào đi chăng nữa. Thái độ như vậy đối với khối lượng hình học về phần ông là một sự đổi mới, góp phần vào việc tìm kiếm một diện mạo kiến trúc mới. Điều quan trọng nữa là khi tạo ra các bố cục ba chiều, kiến trúc sư Ivan Leonidov đã dựa trên những thành tựu mới nhất của công nghệ đương đại, tìm cách tối đa hóa khả năng định tính của các cấu trúc và bất kỳ yếu tố nào.
Ở đỉnh cao cơ hội
Người ta tin rằng điều có hiệu quả và mãnh liệt nhất về mặt sáng tạo đối với Leonidov là khoảng thời gian từ năm 1927 đến năm 1930. Trong giai đoạn này, anh ấy trực tiếp tham gia vào công việc của OCA, không ngừng thảo luận, bảo vệ quan điểm của mình.
Nhiều tác phẩm nổi tiếng của Ivan Ilyich Leonidov có từ thời này: các dự án tượng đài Columbus ở Santo Domingo, Cung Văn hóa, Nhà Công nghiệp và Nhà máy Phim ở Moscow, Tòa nhà Chính phủ ở Alma-Ata, khu định cư xã hội chủ nghĩa trên lãnh thổ Magnitogorsk.
Công trình khoa học chính của anh ấy là dự án của một câu lạc bộ về cơ bản mớiloại hình xã hội. Cùng với cô ấy, anh ấy phát biểu tại đại hội OCA năm 1929. Anh ấy thiết kế một khu phức hợp câu lạc bộ quy mô lớn, theo quan điểm của anh ấy, trở thành trung tâm của cuộc sống bình thường và hàng ngày của xã hội, chứ không phải là một quần thể nghi lễ như nhiều người trước đây anh ấy đã làm.
Loại câu lạc bộ do anh phát triển về cơ bản khác với những câu lạc bộ được xây dựng ồ ạt vào thời điểm đó. Leonidov nhấn mạnh về sự cần thiết phải tạo ra các khu phức hợp câu lạc bộ lớn, bao gồm các không gian riêng biệt. Giữa bản thân chúng, chúng phải được kết nối với nhau bằng các tòa nhà có mục đích chung và chuyên biệt. Theo chương trình của nó, một câu lạc bộ như vậy, trên thực tế, trở thành một khu phức hợp văn hóa và công viên. Nó bao gồm một hội trường phổ quát, một vườn thực vật, các phòng thí nghiệm, một thư viện, sân thể thao, một công viên và một gian hàng dành cho trẻ em. Toàn bộ thành phần được thiết kế tự do và rộng rãi nhất có thể.
Khi tạo dự án nhà máy sản xuất phim, Leonidov đã trình bày nhiều biến thể của thành phần không gian và thể tích. Do đó, vẻ đẹp như tranh vẽ và sự phức tạp của bố cục, hiếm có tác phẩm của anh ấy, đã phát triển.
Trong một cuộc thi quốc tế, giới thiệu một tượng đài cho Columbus, Leonidov đã từ bỏ các kỹ thuật tiêu chuẩn khi tạo ra một tượng đài. Dự án của ông đã được thấm nhuần xuyên suốt với ý tưởng về các mục tiêu chung của nhân loại trong việc thực hiện tiến bộ và chủ nghĩa quốc tế. Công trình của kiến trúc sư Leonidov về tượng đài Columbus là cơ sở cho việc hình thành dự án trung tâm khoa học và văn hóa thế giới. Trong đó, ông đề xuất đặt một đài quan sát, một viện liên lạc giữa các hành tinh, một hội trường cho các đại hội khoa học thế giới, một sân bay, một trung tâm truyền hình, và nhiều hơn thế nữa. Đồng thời, trái timKhu phức hợp được cho là sẽ trở thành một bảo tàng chỉ dành riêng cho Columbus. Nó được cho là có một tấm kính che và thay vì các bức tường, vật liệu cách nhiệt dưới dạng các tia khí.
Các dự án của House of Industry và "Centrsoyuz" đã trở thành một trong những tòa nhà văn phòng đầu tiên, được làm dưới dạng lăng kính hình chữ nhật đặc trưng với mặt trước trống từ cuối và tường kính ở mặt dọc. Kết quả là các cặp song song làm chủ được sự giàu có về không gian do các trục thang máy bị dỡ bỏ và các tòa nhà phụ tiếp giáp với tòa nhà chính.
Dự án Magnitogorsk
Trong quá trình tái định cư xã hội chủ nghĩa ở Magnitogorsk, Leonidov đã đóng vai trò là một nhà quy hoạch đô thị. Anh tưởng tượng rằng thành phố mới sẽ không có cái gọi là những con đường hành lang. Ông đề xuất phiên bản đường phố của riêng mình, các dự án tương tự đã được phát triển bởi một số kiến trúc sư khác vào thời điểm đó. Theo quan điểm của ông, Magnitogorsk được cho là phát triển dọc theo bốn đường cao tốc sẽ xuất phát từ khu công nghiệp.
Tuyến đường thành phố bao gồm một dải các khu dân cư xen kẽ với các cơ sở giáo dục dành cho trẻ em. Các khu thể thao, cơ sở công cộng và công viên đã được bố trí ở hai bên. Đường cao tốc chở khách và hàng hóa đã có chỗ đứng ở ngoại vi. Đồng thời, bản thân thành phố dường như rơi vào một khối núi xanh.
Cuối cùng, một công trình nổi bật khác trong giai đoạn sáng tạo này là Cung Văn hóa ở quận Proletarsky của thủ đô. Một lần nữa rời xa các điều kiện của cuộc thi, anh tập trung vào việc phát triển tổ chức khu dân cư “văn hóa”, tiếp tục phát triển ý tưởng của mìnhmột loại hình xã hội mới của câu lạc bộ. Cung Văn hóa của ông là một nỗ lực tìm kiếm một vị trí cho một cấu trúc mới trong một hệ thống duy nhất của toàn bộ khu dân cư. Xét đến điều kiện nhịp sống hiện đại ngày càng cao, kiến trúc sư đã cân nhắc rất hợp lý khi tạo ra một quần thể văn hóa dưới dạng ốc đảo quy mô lớn, cách biệt với ồn ào thành phố, để con người có thể thư giãn tâm lý sau này. một ngày bận rộn.
Đồng thời, anh có điều kiện chia lãnh thổ của Cung Văn hóa thành bốn khu - thể thao, nghiên cứu, một khu hành động quần chúng và một khu biểu diễn. Đối với mỗi lĩnh vực này, các loại tòa nhà cụ thể và bố cục hợp lý đã được phát triển. Ví dụ: nhà thi đấu thể thao được cho là có hình dạng của một kim tự tháp, được bao phủ bởi các bán cầu bằng kính với các sân khấu di động.
Dự án tòa nhà này của kiến trúc sư I. I. Leonidov đã trở thành lý do cho các cuộc thảo luận gay gắt, dành cho cả số phận của câu lạc bộ và các vấn đề của kiến trúc Liên Xô nói chung.
Làm việc trong 30s
Vào những năm 30, anh hùng của bài báo của chúng tôi làm việc trong một số tổ chức thiết kế. Đặc biệt, ông tham gia vào việc xây dựng và quy hoạch Igarka, phát triển các dự án tái thiết Moscow, Quảng trường Serpukhovskaya Zastava, câu lạc bộ báo Pravda, và đang tiến hành xây dựng lại khu vườn Hermitage.
Vào những năm 30, tiểu sử của Ivan Ilyich Leonidov phát triển khá thành công. Chính trong thời kỳ này, anh đã tạo ra một trong những tác phẩm hay nhất của mình - một dự án cạnh tranh của nhà Narkomtyazhprom, được cho là sẽ xuất hiện trênQuảng trường Đỏ của thủ đô. Người hùng trong bài báo của chúng tôi có bố cục không gian ban đầu gồm ba tháp bằng kính, khác nhau về chiều cao, mặt bằng và hình dáng. Giữa chúng, chúng được thống nhất bởi một khối ở tầng đầu tiên. Mối quan tâm đặc biệt vào thời điểm đó là cách tiếp cận của ông với một cấu trúc hiện đại quy mô lớn, được cho là cùng tồn tại với các quần thể kiến trúc trong quá khứ.
Trong cấu trúc của nó, toàn bộ kiến trúc của Ivan Ilyich Leonidov, bao gồm cả công trình này, có mối liên hệ sâu sắc với các nguyên tắc xây dựng khu phức hợp nằm gần Tháp chuông Ivan Đại đế và Nhà thờ St. Basil.
Vào nửa sau của những năm 30, anh hùng của bài báo của chúng tôi đang làm việc trong khu dân cư Klyuchiki, nơi được cho là sẽ xuất hiện ở vùng Nizhny Tagil, làng Usolye ở Urals và trại tiên phong Artek. Một trong những công trình quy mô lớn của thời kỳ này là cầu thang hùng vĩ trên lãnh thổ của viện điều dưỡng ở Kislovodsk.
Thoát khỏi khủng hoảng
Vào những năm 40, Leonidov thấy mình rơi vào một cuộc khủng hoảng sáng tạo, điều này càng trở nên trầm trọng hơn khi Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại bùng nổ. Anh ấy chỉ có thể đương đầu với nó trong những năm sau chiến tranh.
Vào những năm 50, bức ảnh của kiến trúc sư Ivan Leonidov đã được mọi người biết đến rất nhiều, và những dự án của ông cho đến thời của chúng ta là minh chứng cho sự khởi đầu của một trào lưu sáng tạo mới. Hầu hết chúng đều không được hoàn thiện hoàn toàn, chúng chỉ ở dạng bản phác thảo. Đặc biệt, ông tạo ra các bản phác thảo của tòa nhà Liên hợp quốc, "Thành phố của Mặt trời", Cung điệnCác hội đồng, nhiều cấu trúc quy mô lớn khác.
Vào thời điểm đó, các quá trình khá phức tạp và mâu thuẫn bắt đầu trong lĩnh vực định hình trong kiến trúc. Trước hết, chúng gắn liền với việc phần lớn những người sáng tạo từ chối truyền thống của chủ nghĩa chức năng, trong đó các dạng hình học đơn giản nhất sẽ được sử dụng. Quan điểm về những vấn đề này đã thay đổi, lý tưởng thẩm mỹ đã được sửa đổi, nhiều hình thức cong và phức tạp đã xuất hiện trong chính kiến trúc.
Hình thức mới trong kiến trúc
Leonidov, không giống như nhiều đồng nghiệp của mình, những người ở thập niên 50 đột ngột chuyển từ các hình dạng hình học đơn giản sang các hình dạng cong, đang trong một cuộc tìm kiếm sáng tạo. Ông không từ chối những truyền thống tồn tại trong những năm 20. Đồng thời, ông coi chúng là nền tảng của một kiến trúc mới, trên đó công nghệ hiện đại và những lý tưởng thẩm mỹ mới về cơ bản sẽ được dựa trên và phát triển.
Nếu trong những năm 20-30, Leonidov tự mình sử dụng các đường cong bậc hai trong các tác phẩm của mình cùng với các hình cầu và hình chữ nhật, thì trong những năm 40-50, ông nhận thấy chúng được sử dụng rộng rãi nhất. Điều quan trọng cần lưu ý là trong quá trình chuyển đổi từ quy mô của tòa nhà sang quy mô của thành phố, ông đã trao vai trò chủ đạo trong việc bố cục không gian thể tích sang các dạng hình lều. Anh ấy xếp chúng thành các khối hình vòm và hình chữ nhật.
Vào cuối những năm 1920, ông đã quản lý để dự đoán phần lớn các quá trình diễn ra trong quá trình định hình. Ví dụ như sự xuất hiện của các dạng lều giống nhau đó. Điều đáng nhận ra là ở cấp độ bản năng, anh ta cảm thấy mối quan hệ giữa quy mô của cấu trúc vàhình thức kiến trúc.
Kỷ yếu
Vào thời điểm đó, người hùng trong bài báo của chúng ta đã là một bậc thầy thực sự, bức ảnh của Ivan Ilyich Leonidov đã được nhiều người cùng thời biết đến, nhưng số lượng tác phẩm mà anh ấy để lại hóa ra lại ít ỏi. Anh ấy chưa bao giờ thực hiện được bất kỳ dự án quan trọng nào của mình.
Tất cả đều trở thành một loại tuyên bố lý thuyết được xây dựng bằng ngôn ngữ kiến trúc. Trong các tác phẩm của mình, Leonidov đã không ngừng tìm kiếm các kiểu công trình mới, chủ yếu là theo ý nghĩa xã hội. Ông đã cố gắng giải quyết các vấn đề đô thị cơ bản và thực sự quan trọng. Trong các dự án của mình, ông tập trung vào các phát triển lý thuyết. Mỗi công trình đều đồng thời trở thành một sự kiện có thật trong đời sống kiến trúc. Anh ấy đã buộc nhiều đồng nghiệp của mình phải có cái nhìn mới mẻ về một số vấn đề.
Leonidov đã quản lý để đưa những phát triển lý thuyết của mình lên cấp độ tìm kiếm và các dự án thử nghiệm. Đồng thời, ông cố gắng bảo tồn những ý tưởng chung quan trọng, nhiều tác phẩm càng chi tiết càng tốt. Đây là nét độc đáo chính trong tác phẩm của anh ấy.
Ý nghĩa của nhân cách
Tầm quan trọng của nhân cách của một kiến trúc sư là khó có thể đánh giá thấp. Ông đã đóng góp vô giá cho sự phát triển của kiến trúc Liên Xô trong những năm 1920.
Anh ấy là một kiến trúc sư thực thụ với tài năng phi thường, đã tạo ra những tác phẩm thể hiện xu hướng phát triển của kiến trúc trong nhiều năm tới.
Điều chính trong công việc của anh ấy là suy nghĩ lại về bản chất xã hộicác tòa nhà.
Leonidov qua đời năm 1959 ở tuổi 57. Anh ta đã chết trên cầu thang của Voentorg của thủ đô vì suy tim cấp tính. Trên mộ của ông, tại nghĩa trang ở làng Serednikovo, có một tượng đài dưới dạng một khối lập phương.
