Phản đề là một cách khéo léo để bác bỏ chủ nghĩa tượng trưng

2024 Tác giả: Henry Conors | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2024-02-12 14:39

Nhiều thiên tài văn học thường sử dụng những phương tiện nghệ thuật như vậy làm phản đề trong các tác phẩm của họ. Đó là một loại biểu hiện của những cảm xúc mâu thuẫn, và đỉnh điểm của nó là trong thời kỳ khủng hoảng, khi lối sống thông thường đang trải qua những thay đổi nghiêm trọng. Một đại diện nổi bật của công cụ này là "Những người cha và những đứa con trai", bởi vì ngay trong tiêu đề của cuốn tiểu thuyết, người ta đã nhìn thấy một phản đề. Tất nhiên, các ví dụ không kết thúc ở đó, nhưng với điều kiện là tác phẩm đã có thiết bị văn học được coi là ban đầu, thì đó là lý tưởng. Turgenev quyết định sử dụng phản đề là có lý do, vì cốt truyện trong cuốn tiểu thuyết của ông phản ánh một bước ngoặt. Nó được thành lập trong sự xung đột của nhiều thế hệ và họ không nhất thiết phải sống trên các trang của tác phẩm.

Antithesis là một nhân vật có phong cách đặc biệt so sánh các khái niệm trái ngược nhau trong tiểu thuyết để nâng cao ấn tượng. Có thể cho rằng việc sử dụng nó khá khó khăn và ít tác giả có thể áp dụng thành công. Nhưng các tác phẩm kinh điển dễ dàng đối phó với phản đề, vàBạn không cần phải đào sâu để tìm hiểu. Bạn có thể duyệt qua các tiêu đề như "Tội ác và trừng phạt" hoặc "Chiến tranh và hòa bình".

Tuy nhiên, không chỉ trong văn xuôi mới được sử dụng phép đối, công cụ nghệ thuật này luôn được các nhà thơ ưa chuộng. Thông thường ở đây bạn có thể tìm thấy những hình ảnh trực quan, như trong lời thoại của Pushkin trong tác phẩm "Eugene Onegin" ("Nước và đá … Băng và lửa"). Sự đối lập về ngữ nghĩa ít phổ biến hơn (“Đối với chính mình, chủ và tớ”). Bạn có thể làm quen với những bài thơ như vậy, nơi tải ngữ nghĩa được xây dựng chính xác trên phản đề. Ví dụ, Lermontov có một octet, trong đó anh ta nói về một cây thông cô đơn nằm trên đỉnh phía bắc, và cô ấy có một giấc mơ về một cây cọ mọc trên một vách đá cát. Có một kiểu đan xen đang diễn ra ở đây. Một mặt, có sự phản đối rõ rệt, mặt khác là sự cô đơn, không phụ thuộc vào địa điểm và khí hậu.

Như vậy, phản đề là một kỹ thuật diễn đạt văn học nghệ thuật. Và anh ấy sẽ dễ dàng tiếp nhận hơn và mạnh mẽ hơn nếu hai sự đối lập tạo nên sự tương phản tối đa giữa chúng.

Nói đến phản đề, người ta không thể không chú ý đến chính đề. Có thể thấy một ví dụ về điều đó trong vở opera của Sadko: không có ngọc trai giữa biển cả … Đây là một biểu hiện cần được chứng minh, nhưng đối với mẫu của chúng tôi một cách trực tiếp, nó không cần bằng chứng, vì nó là hiển nhiên. Và điều quan trọng nhất trong luận điểm là nó phải rõ ràng, chính xác và không bị lạc lối trong quá trình lập luận. Thường thì mọi ngườichứng minh cho nhau thấy rằng một trong hai người cần ngừng hút thuốc. Lập luận ở đây, như một quy luật, là một, và nó tập trung vào tác hại của nicotine. Nếu bạn nghĩ về nó, bằng chứng nhắm trực tiếp vào thực tế rằng hút thuốc là xấu, nhưng không phải ai đó nên bỏ thói quen này.

Luận điểm hiếm khi được sử dụng trong văn học, nó gần với các ngành khoa học chính xác hơn. Và phản đề đã trở nên phổ biến trong các tác giả. Nhưng đừng nghĩ rằng sử dụng một trong những kỹ thuật này dễ hơn hay khó hơn. Cần có tài năng thực sự để áp dụng luận điểm và phản đề một cách hài hòa.