Peter Behrens - nhà thiết kế công nghiệp đầu tiên, một trong những nghệ sĩ và kiến trúc sư lớn nhất của Đức. Ông là người sáng lập ra thiết kế công nghiệp hiện đại. Ông cũng là một trong những người sáng lập Werkbund Đức và Cuộc ly khai Munich. Behrens được biết đến nhiều nhất như một đại diện của kiến trúc chức năng. Ông là người ủng hộ việc chuyển đổi và sử dụng các công nghệ, thiết kế và vật liệu mới, chẳng hạn như kính hoặc thép.
Tiểu sử
Peter Behrens sinh ra ở Habsburg năm 1868. Anh học hội họa tại các trường nghệ thuật ở Düsseldorf và Karlsruhe. Nếu bạn nhìn vào các tác phẩm ban đầu của Peter Behrens, rõ ràng là ngay từ đầu ông đã là một tín đồ của Art Nouveau (ở Đức - Juosystemtil). Năm 1897, ông đến thăm Ý, và sau khi trở về, ông trở thành một trong những người tổ chức các hội thảo chung ở Munich. Một năm sau, Behrens bắt đầu định hình các sản phẩm công nghiệp, và cùng năm đó, ông được mời đến Darmstadt. Ở đó kiến trúc sư đã xây dựng ngôi nhà của mình. Anh ấy không chỉ tự mình thiết kế cấu trúc mà còn thiết kế tất cả các yếu tố bên trong, cho đến những con dao làm bếp. Ngôi nhà này là một ví dụ về sự cộng sinh của nghệ thuật và thủ công, nó không chỉ cho thấy ảnh hưởng của Art Nouveau, mà còn là phong cách cá nhân. Peter Behrens, người sẽ xuất hiện rõ ràng nhất trong các tác phẩm sau này.
Ngôi nhà của Berens trông như thế nào trong bức ảnh.
Sự nghiệp
Năm 1902, triển lãm quốc tế đầu tiên diễn ra tại Turin. Một kiến trúc sư đang thiết kế một triển lãm ở Đức mô phỏng lại phong cách đặc trưng của Peter Behrens, được gọi là "Phong cách Zarathustra".
Bốn năm tiếp theo, Behrens đứng đầu trường nghệ thuật Dusseldorf. Năm 1906, ông được mời đảm nhận vị trí giám đốc nghệ thuật của AEG, người mà Oto Eckmann và Adolf Messel đã từng làm việc trước đó. Berens đã phát triển bản sắc doanh nghiệp của công ty, không chỉ mở rộng đến quảng cáo và sản phẩm, mà còn cả thiết kế các cơ sở sản xuất và căn hộ của công nhân. Nhiều loại sản phẩm tuân theo một nguyên tắc hình thành kiểu dáng duy nhất, dựa trên sự lặp lại của các yếu tố hình học nhất định: hình tròn, hình bầu dục, hình lục giác. Nguồn gốc của việc tạo hình là các hình thức kỹ thuật thực dụng, được Behrens hài hòa và dẫn đến tỷ lệ và nhịp điệu nhất định. Anh ấy loại bỏ tất cả các vật trang trí và các hình thức truyền thống.
Peter Behrens Architecture là một cách mới để chuyển đổi các yêu cầu kỹ thuật thành các giải pháp sáng tạo. Tài năng nghệ thuật của ông không bị cản trở ngay cả bởi khuôn khổ hạn hẹp mà ngành công nghiệp và công nghệ đại diện. Công việc của kiến trúc sư và nghệ sĩ tại AEG là ví dụ đầu tiên về bản sắc doanh nghiệp, sau đó việc thực hành này trở nên phổ biến vàbây giờ là một trong những công cụ chính của nhà thiết kế. Tuy nhiên, trong số những việc khác, Peter Behrens đã tham gia vào việc thiết kế các tòa nhà công nghiệp cần quan tâm. Năm 1909, một nhà máy sản xuất tuabin được xây dựng, thiết kế của nó tượng trưng cho tầm quan trọng của ngành công nghiệp như một phần của cuộc sống hiện đại. Nó đã trở thành một "ngôi đền của sức mạnh công nghiệp" và một tác phẩm nghệ thuật.
Công nghiệp và sáng tạo
Kiến trúc sư Peter Behrens đã phát triển ý tưởng rằng các nguyên tắc xây dựng một tòa nhà công nghiệp là phổ biến. Ông đã sử dụng điều này khi thiết kế tòa nhà đại diện của Đại sứ quán Đức tại St. Petersburg. Tòa nhà nằm trên Quảng trường Isakievskaya và được đặc trưng bởi sự xa lạ và quy mô. Khi thiết kế nội thất của sảnh, sảnh tiếp tân và cầu thang chính, Berens tuân theo phong cách cổ điển hiện đại hóa.
Tính tượng đài, sự nghiêm trọng và khổ hạnh của mặt tiền tương phản với sự sang trọng của trang trí bên trong tòa nhà, với vô số ánh sáng và sự sang trọng. Dầm trần mạnh mẽ và các cột đen ở tiền sảnh gợi nhớ đến kiến trúc Hy Lạp cổ đại. Trên tầng hai, trong dãy phòng phía trước, cửa trượt được sử dụng để ngăn cách các sảnh, điều này cũng mang tính chất tiện dụng: nếu cần, nhiều sảnh có thể dễ dàng kết hợp thành một phòng. Vào những dịp trang trọng, Phòng ngai vàng, được hoàn thiện bằng đá cẩm thạch, được kết nối với Đại sảnh đường Phổ. Lối vào nó được ngăn cách trực quan bằng một cổng Doric hai cột. Thật không may, tòa nhà đại sứ quán đã không tồn tại cho đến ngày nay ở dạng ban đầu. Các tình cảm chống Đức bùng nổ vào năm 1914năm, dẫn đến một cuộc thi lớn. Hậu quả là Phòng ngai vàng bị thiêu rụi, nhiều tác phẩm nghệ thuật cũng bị hư hại, và một nhóm tác phẩm điêu khắc nằm trên nóc tòa nhà cũng bị ném ra ngoài. Tòa nhà đại sứ quán là công trình duy nhất của Behrens ở đất nước chúng tôi.
Tượng đài như một phong cách
Nhà máy tuabin ở Berlin, được thiết kế bởi Peter Behrens, gây ấn tượng với sự hoành tráng của nó, nhưng hiệu quả này đạt được không phải bởi sự phong phú của các thuộc tính nghi lễ, không phải bởi mặt tiền đồ sộ, mà bởi quy mô của toàn bộ cấu trúc, quy mô khổng lồ của nhà máy. Tòa nhà của nhà máy còn lâu mới được người dân nhìn nhận ngay lập tức như một đối tượng công nghệ. Nó mang ý tưởng về một lực lượng chinh phục tất cả, được sinh ra trong sự cộng sinh giữa hành động của con người và máy móc. Một thực tế thú vị là dự án không có bất kỳ kiểu trang trí nào và bản thân tòa nhà là tòa nhà đầu tiên ở Đức được xây bằng kính và thép.
Trong ảnh - tòa nhà nổi tiếng của Nhà máy Tuabin, đã trở thành một thắng cảnh. Peter Behrens đã sử dụng ở đây đặc điểm nhận dạng công ty được phát triển cho AEG: không có góc và hình dạng hình học được tiêu chuẩn hóa, nhưng tất cả các yếu tố đều mang tính tiện dụng.
Triết gia nghệ thuật
Behrens đã viết rằng nghệ thuật tượng đài có thể được gọi là yếu tố quan trọng nhất phản ánh văn hóa của thời đại. Tuy nhiên, theo kiến trúc sư nổi tiếng, di tích không chỉ là sự hùng vĩ về mặt không gian. Các tòa nhà cũng có thể tương đối hoành tráng.kích thước nhỏ và việc chúng không thể không gây ấn tượng với một người xem là điều không quan trọng. Các tác phẩm tượng đài nên ảnh hưởng đến quần chúng, chỉ khi đó sự vĩ đại của chúng mới được thể hiện đầy đủ.
Behrens cũng nói rằng sự uy nghi hoành tráng không được thể hiện bằng vật chất. Nó ảnh hưởng đến tâm trí của mọi người thông qua các phương tiện sâu sắc hơn nhiều. Đây là các tỷ lệ và sự tuân thủ các mẫu có thể tự thể hiện trong các mối quan hệ kiến trúc.
Tác phẩm khác
Nhà máy điện cao thế Berlin, được thiết kế bởi Behrens vào năm 1910, là một biểu hiện của tổ chức rõ ràng của các cấu trúc phức tạp trong sự sắp xếp đối xứng của các phần tử. Chủ nghĩa cổ điển của Shinel được thể hiện ở đây rõ ràng hơn là trong việc xây dựng nhà máy tuabin. Ngoài ra, tòa nhà hành chính của mối quan tâm Mannesmann, nằm ở Düsseldorf, hướng về phong cách truyền thống. Nó thú vị như một nguyên mẫu của một văn phòng điển hình, được thành lập vài thập kỷ sau đó. Giờ đây, chúng ta có thể thấy nó ở hầu hết mọi không gian văn phòng hiện đại: đó là một không gian rộng lớn với cách bố trí linh hoạt được cung cấp bởi nhiều vách ngăn di động.
Nhà máy sản xuất động cơ nhỏ, được thiết kế bởi Behrens vào năm 1912, cũng là một ví dụ về cách kiến trúc sư nổi tiếng sử dụng một kỹ thuật tương tự. Mặt tiền dài của tòa nhà nhà máy dường như bị chia cắt bởi các đường thẳng đứng của các trụ hình trụ, tạo nên một trật tự đơn giản.
Thế giới quan
Kiến trúc sư bị ảnh hưởng nặng nề bởi Thế chiến thứ nhất vànhững năm sau chiến tranh. Ông hiểu ý nghĩa thực sự của chủ nghĩa sô vanh dân tộc chủ nghĩa và mối liên hệ của nó với các lực lượng phản dân chủ. Trong làn sóng bối rối và thất vọng, Berens tiến gần hơn đến những người theo chủ nghĩa biểu hiện. Ông bắt đầu vẽ ra một ngôn ngữ diễn đạt mới trong sự bóp méo những kỹ thuật vốn là đặc trưng của chủ nghĩa lãng mạn dân tộc chủ nghĩa trong những năm trước chiến tranh, nhưng ông không loại trừ khỏi tác phẩm của mình tính hợp lý của tổ chức toàn bộ.
Hoạt động cộng đồng
Ngoài làm việc trong các dự án, Peter Behrens còn đứng đầu Trường Nghệ thuật Công nghiệp Dusseldorf. Từ năm 1922 đến năm 1936, ông cũng chỉ đạo Trường Kiến trúc Vienna tại Học viện Mỹ thuật. Là một kiến trúc sư, ông có ảnh hưởng mạnh mẽ đến các nghệ sĩ tiên phong ở Áo và Đức. Behrens đã giải quyết vấn đề hợp lý hóa việc xây dựng và đặt nền móng cho hướng đi này. Nhiều nguyên tắc thiết kế lý thuyết do Peter Behrens phát triển được phản ánh và tiếp tục trong công việc của các sinh viên của ông. Người đàn ông này không chỉ là một kiến trúc sư tài năng mà còn là một giáo viên giỏi. Ludwig Mies van der Rohe và nhà thiết kế của Bauhaus người Đức W alter Gropius, người từ năm 1938 là giáo sư kiến trúc tại Đại học Harvard, đã đến thăm xưởng của ông. Trong một thời gian, Le Corbusier cũng học với Behrens.
Kết
Peter Behrens trong công việc của mình luôn dựa vào tính toán nhiều hơn là cảm tính. Kiến trúc sư này đã có một năng khiếu để tạo ra các cấu trúc kiến tạo hài hòa và chức năng dựa trên cấu trúc kỹ thuật. Công lao chính của Behrens là đưa các yếu tố sáng tạo vàongành công nghiệp. Chính ông là người đặt nền móng cho cái nghề mà ngày nay người ta gọi là “nhà thiết kế”. Peter Behrens đã có thể chứng minh rằng các tòa nhà công nghiệp không chỉ có thể là những công trình kiến trúc thực dụng, mà còn là những tác phẩm nghệ thuật hoành tráng, thảm hại. Anh đã cho thấy rõ sự hiện diện của một tiềm năng nghệ thuật to lớn, nằm ở những phương pháp tạo hình.
