Cô ấy là người cùng thời và cùng tuổi với Pushkin, một trong những vũ công ba lê nổi tiếng nhất trong thời đại của cô, nữ diễn viên ba lê Didelot. Tên của cô được tìm thấy nhiều hơn một lần trong các tác phẩm của nhà thơ lớn. Ông đã thai nghén, nhưng không bao giờ hoàn thành cuốn tiểu thuyết "Hai vũ công", trong đó cô, Avdotya Ilyinichna Istomina, là nguyên mẫu của một trong những nữ anh hùng. Ngoài tài năng là một vũ công, cô còn sở hữu vẻ đẹp quyến rũ đáng kinh ngạc và được coi là một trong những phụ nữ quyến rũ nhất của thành phố St. Petersburg lúc bấy giờ. Đương nhiên, cô ấy có cả một đám đông người hâm mộ, và trong số họ - những người nổi bật nhất của Đế chế.
Istomina Avdotya Ilyinichna: tiểu sử
Evdokia (như cô ấy được ghi trong sổ đăng ký) sinh ngày 6 tháng 1 năm 1799 tại St. Petersburg. Có một số phiên bản về cha mẹ của cô ấy là ai, nhưng hợp lý nhất là bản mà theo đó cha cô ấy là một thừa phát lại cảnh sát Ilya Istomin, người đã uống rượu tự tử và chết khi cô gái mới 2-3 tuổi. Mẹ của cô gái, Anisya Istomina, cũng qua đời ngay sau đó, và Dunya sáu tuổi bị bỏ lại một đứa trẻ mồ côi. May mắn thay, cô gái không được phân vào trại trẻ mồ côi, nhưng cuối cùng lại vào Trường Sân khấu Hoàng gia. Cô ấy, cảm ơn cô ấyngoại hình, thích người cố vấn của trường và cô ấy đã đưa cô ấy lên hội đồng quản trị. Chính tại đây, Istomin Avdotya đã học được nghề sân khấu. Thật không may, không có ai đặc biệt tham gia vào việc giáo dục phổ thông của học sinh.
Học
Nghề diễn viên vào đầu thế kỷ 19 không được coi là danh giá, do đó, theo quy luật, trẻ em từ tầng lớp thấp hơn hoặc trẻ mồ côi, như nữ chính trong câu chuyện của chúng ta, đều học tại trường. Sau đó, khi cô trở thành một nữ diễn viên ba lê xuất sắc, nhiều người quan tâm đến câu hỏi - ai là giáo viên của nữ diễn viên ba lê Avdotya Istomina? Ban đầu, cô gái được nữ diễn viên ba lê nổi tiếng ở St. Petersburg Ekaterina Sazonova dạy nghệ thuật khiêu vũ. Chính từ cô ấy, cô ấy đã học được tính kiên nhẫn, kỷ luật, kiên trì và không bỏ cuộc. Tuy nhiên, giáo viên chính của Avdotya Istomina, người đã dạy cô kỹ thuật nhảy và kỹ năng diễn xuất, tất nhiên là vũ công, biên đạo múa và giáo viên người Pháp Charles-Louis Didelot. Anh ta nổi tiếng bởi sự tàn nhẫn đối với học sinh của mình, rất khắt khe và khắt khe, bất kể giới tính và tuổi tác của họ.
Ra mắt
Istomina Avdotya, giống như hầu hết các học sinh của Trường Hoàng gia, bắt đầu biểu diễn trên sân khấu từ rất sớm. Khi mới 9 tuổi, Didlo đã đưa cô đến tham gia dàn dựng vở ba lê Zephyr and Flora, được trình chiếu tại Nhà hát Bolshoi Stone. Tất nhiên, cô có một vai trò rất khiêm tốn - thuộc hàng của nữ thần Flora - người bảo trợ của thế giới thực vật. Cô gái rất ấn tượng về màn trình diễn trước công chúng, cô bị mê hoặc bởi hình ảnh của Flora và bắt đầu ước mơ một ngày nào đó mình sẽ là một nữ diễn viên ba lê sơ cấp và cũng sẽnhìn đẹp.
Vào đoàn kịch ở St. Petersburg
Năm 1815, Avdotya Istomina - một nữ diễn viên múa ba lê có bằng tốt nghiệp từ một trường sân khấu - vào phục vụ Nhà hát Hoàng gia ở St. Petersburg, đoàn kịch do giáo viên của cô là Shar Didlo chỉ đạo. Ông ngay lập tức đưa cậu học trò tài năng của mình tham gia dàn dựng vở kịch "Acis and Galatea", và đóng vai nhân vật chính. Cô gái khiến khán giả thích thú sau màn trình diễn đầu tiên. Vào thời điểm đó không có sự phân biệt chặt chẽ giữa các thể loại sân khấu, và ba lê được coi là một trong số đó, và cô phải diễn nhiều hơn một lần trong các buổi biểu diễn kịch và tạp kỹ. Chẳng bao lâu, toàn bộ xã hội thượng lưu của Nga bắt đầu bàn tán về nữ diễn viên ba lê xinh đẹp.
Đặc
Nhà sử học sân khấu đầu tiên người Nga Pimen Nikolaevich Arapov đã mô tả Istomin như sau: “Cô ấy có chiều cao trung bình, rất đẹp, mảnh mai, với mái tóc đen sang trọng và đôi mắt đen long lanh, lông mi dài dày, tạo cho khuôn mặt cô một nét đặc biệt. Cô có đôi chân vạm vỡ, khỏe khoắn, động tác nhẹ nhàng, uyển chuyển. Với tất cả những điều này, không có gì ngạc nhiên khi nữ diễn viên ballet Avdotya Istomina, người có tiểu sử được mô tả trong bài báo này, rất nổi tiếng trong giới quý tộc quý tộc. Họ nói rằng bản thân Pushkin không hề thờ ơ với cô và thậm chí còn trải qua cảm giác ghen tuông tột độ. Phong tục thời đó cho phép các quý ông ủng hộ những chiếc ballet kém bảo đảm. Trong một thời gian, cô đã được giữ bởi Tướng Orlov nổi tiếng, Kẻ lừa dối trong tương lai. Pushkin trong cơn ghen tuôngtrên đó đã viết một biểu tượng, bắt đầu bằng những từ sau: "Orlov với Istomina trên giường …". Anh ấy gọi cô ấy là Laisa, có cùng nghĩa với từ "cung nữ".
Cherche la femme
Người cầu hôn đầu tiên của cô là đội trưởng nhân viên Vasily Vasilyevich Sheremetev. Cô thích thú với sự tán tỉnh của anh, và trong khoảng hai năm họ sống như một cặp vợ chồng mới cưới. Tuy nhiên, khi sự nổi tiếng của cô với tư cách là một vũ công ba lê ngày càng tăng, cô trở nên khắt khe và ương ngạnh hơn, và nhanh chóng cãi vã với anh ta và đến sống với người bạn thân nhất của cô, Maria Azarevicheva. Bạn gái liên tục bị bao vây bởi những người trẻ thế tục yêu họ, cũng như những người ngưỡng mộ một nữ diễn viên ba lê ở độ tuổi đáng kính hơn. Cô là bạn của Alexander Sergeevich Griboyedov và đã từng nhận lời mời của nhà viết kịch kiêm nhà ngoại giao đến thăm người bạn A. Zavadovsky của ông, người mà ông tạm thời sống ở St. Petersburg. Sau chuyến thăm này của Istomin, Avdotya đã làm hòa với Sheremetev và quay trở lại với anh ta, nhưng tin đồn lan truyền về sự gần gũi của cô với Zavadovsky. Khi người yêu của cô yêu cầu một lời giải thích từ nữ diễn viên múa ba lê về những tin đồn này, cô không bao biện và thừa nhận rằng bạn của Griboedov đã lạm dụng tình dục cô theo cách thô lỗ nhất trong lần cô đến nhà anh ta. Sheremetev không thể tha thứ cho điều này và thách thức Zavadovsky đấu tay đôi. Đồng thời, một người bạn thân của Vasily Vasilyevich, A. I. Yakubovich, coi A. Griboyedov là người khởi xướng tất cả những điều này, chính ông ta đã thách thức anh ta một trận đấu tay đôi. Vì vậy, hai trận đánh nhau đã diễn ra trong cùng một ngày. Vì vậy, vào tháng 11 năm 1817, haicác cặp đôi. Tuy nhiên, cuộc đọ sức giữa Griboedov và Yakubovich đã không đến, vì Zavadovsky đã giết chết Sheremetev, và cuộc đọ sức thứ hai phải hoãn lại một thời gian. Nếu bạn còn nhớ trong lịch sử, cuộc đấu tay đôi giữa nhà viết kịch và Yakubovsky diễn ra một năm sau đó, nhưng đã diễn ra ở Tiflis. Kết quả là Griboyedov bị thương, nhưng không tử vong. Tuy nhiên, chính vết sẹo do viên đạn của Yakubovich sau này khiến người ta có thể xác định được thi thể của nhà ngoại giao Griboyedov bị quân Ba Tư giết hại.
Prima của Nhà hát Didlo
Istomina Avdotya, mới 18 tuổi, khi biết tin người yêu qua đời, cô ấy vô cùng lo lắng và cảm thấy tội lỗi, nhưng trong rạp chiếu phim không ai quan tâm đến sự dằn vặt của cô ấy. Năm 1818, Charles Didelot quyết định khôi phục và chuyển đổi một chút phần trình diễn yêu thích của ông - Zephyr và Flora, phần âm nhạc được viết bởi K. A. Kavosa. Avdotya đã nhiều hơn một lần tham gia các vở ballet trước đó của vở ballet này. Và như vậy, giờ giấc mơ của cô đã thành hiện thực, cô phải xuất hiện trong hình ảnh của Flora xinh đẹp và đóng vai chính. Khán giả đã gặp được “người bảo trợ của thế giới thực vật” mới với một tiếng nổ. Đó là một chiến thắng thực sự cho nữ diễn viên ba lê. Sau đó, cô tỏa sáng trong hầu hết các vai chính của người thầy của mình: Sư tử châu Phi, Caliph of Baghdad, Euthymius và Thánh thể, Deserter, Liza và Colin, Kora và Alonzo, hay Trinh nữ mặt trời, Roland và Morgan và những người khác.
Avdotya Istomina và Pushkin
Vào đầu năm 1823, Nhà hát Bolshoi Kamenny ở St. Petersburg đã tổ chức buổi biểu diễn ra mắt - một vở ba lê dựa trên bài thơ "Người tù ở Kavkaz" của Pushkin,Nhạc cho vở kịch do Katarino Cavosa sáng tác. Istomina được giao cho nhóm Circassian. Điều thú vị là tác giả của tác phẩm, A. S. Pushkin, đã bị đày khỏi Chisinau vào thời điểm đó. Khi biết rằng buổi biểu diễn này sẽ diễn ra ở thủ đô, anh ấy đã viết cho anh trai Leo của mình: “Hãy đến Nhà tù Caucasus và kể cho tôi nghe về Didlo và Circassian Istomina xinh đẹp của tôi. Có lần tôi theo đuổi cô ấy như tù nhân của mình. Bao nhiêu tuyệt vọng trong những dòng này. Pushkin yêu cô gái trẻ Istomina khi còn rất trẻ. Như đã lưu ý, họ là đồng nghiệp của nhau. Anh là một trong những người đầu tiên chú ý đến cô trong số những người ngoài cuộc. Nhưng vở ba lê "Acis và Galatea" đã khiến ông xúc động đến mức ông đã dành những câu thoại bất hủ cho Galatea mắt đen của mình trong cuốn tiểu thuyết "Eugene Onegin". Ngay cả khi anh ấy không đề cập đến tên cô ấy trong họ, mọi người sẽ hiểu rằng vũ công mà anh ấy đang mô tả là Avdotya Istomina. Những bài thơ của Pushkin luôn mang tính tượng hình và chân thực, đặc biệt là khi chúng đề cập đến việc miêu tả một người phụ nữ. Anh ấy có thể bắt gặp một số cử chỉ hoặc nét mặt đặc biệt mà người khác khó có thể nhận ra.
Nữ chính của một cuộc tình thất bại
Sự quan tâm của nhà thơ vĩ đại đối với nhân cách của Istomina sâu sắc hơn nhiều so với mong muốn của bản thân. Anh cứ trở về bên cô, hình ảnh cô trong trí nhớ anh luôn sáng ngời, dù anh ở đâu. Pushkin quyết định viết một cuốn tiểu thuyết về cô ấy, và thậm chí còn thực hiện các bản phác thảo. Ban đầu, ông định gọi cuốn tiểu thuyết là "Russian Pelam". Tuy nhiên, sau đó anh quyết định rằng nó sẽ được gọi là "Two Dancers". Alexander Sergeevich muốn đề cập đến chủ đề của thảm kịch, thủ phạm mà vũ công vô tình trở thành thủ phạm - chúng ta đang nói vềđấu tay đôi giữa Sheremetev và Zavadovsky. Kế hoạch của cuốn tiểu thuyết đã được tìm thấy trong các bản thảo của Pushkin. Nó trông như thế này:
- Didlo Ballet.
- Zavadovsky.
- Người yêu.
- Cảnh hậu trường.
- Đấu.
- A. Tôi đang trở thành thời trang.
- Người phụ nữ giỏi giang.
- Hôn nhân.
- Tuyệt vọng
- Istomina trong ánh sáng.
- Từ chối.
- Tiếp đãi hội
- Sự cố, v.v.
Lịch sử của giày mũi nhọn
Avdotya Ilyinichna Istomina là nhà tiên phong thực sự trong nghệ thuật múa ba lê của Nga. Cô là vũ công Nga đầu tiên đi giày mũi nhọn. Trước đó, các vũ công cố gắng đứng trên ngón chân cái của họ, nhưng không có đôi giày ba lê đặc biệt nào vào đầu thế kỷ 19. Người ta tin rằng Maria Taglioni người Ý lần đầu tiên xuất hiện trên sân khấu trong đôi giày mũi nhọn. Nó xảy ra trên sân khấu của Nhà hát Hoàng gia London vào năm 1830. Tuy nhiên, ở Nga, điều này đã xảy ra trước đó vài năm, và chính nhờ Didlo và Istomina, điều này đã dẫn đến một cuộc cải cách thực sự của múa ba lê.
Trưởng thành
Avdotya đã phục vụ trong Imperial Ballet hơn 20 năm. Các vai diễn sau này của cô là Rosalba trong Don Carlos, Susanna người Ý trong Almaviva và Rosina, Eliza trong Những trang của Công tước xứ Vendôme; Nữ bá tước Albert trong Bài học của phù thủy, v.v. Theo năm tháng, cô bắt đầu béo lên, và thường bắt đầu mệt mỏi … Họ bắt đầu giao cho cô ngày càng ít vai diễn hơn. Năm 1830, cô bị bệnh ở chân và phải chuyển sang các buổi tiệc kịch câm. Tên của cô ấy, Avdotya Panaeva, trong cuốn sách hồi ký của cô ấy, đã đưa ra một diễn viên ba lê xuất sắcmột vài trang. " Ở tuổi 40, Istomina đã trở thành một phụ nữ béo và nặng. Cô ấy cố gắng trông trẻ hơn và sử dụng rất nhiều trang điểm - trắng và má hồng. Tóc cô không bị bạc, và chúng vẫn đen như mực. Có tin đồn rằng cô ấy vẽ chúng. "Tuổi tác, họ không bảo trợ cô ấy mà chính cô ấy đã giúp đỡ các nghệ sĩ trẻ, trong số đó có diễn viên kịch Godunov. Các nhà phê bình sân khấu coi anh ấy là kẻ tầm thường, nhưng Istomina không chia sẻ quan điểm của họ. Anh ấy 21 tuổi. kém cô nhiều tuổi tuy nhiên điều này không ngăn cản họ kết hôn, cô tặng anh những món quà đắt tiền, kim cương, anh hãnh diện ngồi cùng cô trong rạp hát và hưởng thụ cuộc sống giàu sang. Tuy nhiên, trớ trêu thay, người chồng trẻ sớm sa ngã. bị bệnh sốt phát ban và qua đời. Avdotya, vì quá đau buồn, đã quyết định trở thành một nữ tu sĩ, tuy nhiên, điều đó đã không xảy ra và cô ấy tiếp tục phục vụ nhà hát.
Phần kết
Lần cuối cùng nhắc đến tên nữ diễn viên ballet trên áp phích nhà hát là vào tháng 1 năm 1836, và buổi biểu diễn cuối cùng của cô diễn ra tại Nhà hát Alexandrinsky vào ngày cuối cùng của tháng 1 năm đó. Tuy nhiên, sau đó, cô sống thêm 12 năm và chết vì bệnh tả. Tang lễ diễn ra khiêm tốn, thậm chí không ai nhớ rằng cô ấy là một trong những vũ công xuất sắc nhất trong thời đại của mình.
